一家大型銀行決定，它需要一個新的企業(yè)身份。它邀請來自小工作室的8位知名設計師提交創(chuàng)意，并支付報酬。為了選出一個勝出的標志，該銀行任命了一個獨立的評審團，成員主要不是銀行高管，而是設計師和一名雜志編輯。它承諾遵守他們的決定。這就是德意志銀行在1973年選擇新徽標的方式。一個斜線的藍色正方形，公司名稱用簡單的Univers字體書寫，德意志銀行l(wèi)ogo設計是現(xiàn)代主義理性主義的縮影。1974年，這家位于西德經濟奇跡中心的銀行被引入了這個符號。如今，德意志VI設計這個符號幾乎未受影響，因為它代表著全球最大的金融服務提供商之一。

它是由安東·斯坦考斯基創(chuàng)作的。1906年，斯坦考斯基出生在蓋爾森基興，在埃森的大眾王學園學習之前，他是一名見習畫家，為教堂做裝飾工作。在波鴻(Bochum)的Canis廣告公司工作一段時間后，他在馬克斯?達朗(Max Dalang)在蘇黎世頗具影響力的廣告公司工作。這將是他發(fā)展的一個重要時期，因為他結識了包括馬克斯·比爾(Max Bill)在內的一群人，比爾后來被稱為“蘇黎世混凝土藝術家”(Zuricher Konkreten)。在這里斯坦考斯基設計了他個人的平面設計理論——他的格式塔東斯菲貝爾。它影響了他一生的工作，它的影響可以直接延伸到德意志銀行l(wèi)ogo設計上。重點是在一個明確的，功能的方法與建構主義風格的蒙太奇和斜角到前面。在斯坦考斯基1998年去世之前的許多畫作中，斜線本身就是一個反復出現(xiàn)的主題。事實上，他拒絕區(qū)分他作為一個平面設計師和藝術家的工作，一個告訴另一個。

在德意志銀行成立之時，斯坦考斯基已經成為西德首屈一指的平面設計師之一。1948年作為戰(zhàn)俘被釋放后，1951年他在斯圖加特建立了自己的工作室。隨后的主要任務包括為柏林設計一個創(chuàng)新的德意志VI設計身份識別系統(tǒng)(這是第一個)。從1969年到1972年，斯坦考斯基擔任慕尼黑奧運會視覺設計委員會主席。

1972年7月，他得到了一個與他永遠聯(lián)系在一起的機會。在過去的50年里，德意志銀行l(wèi)ogo設計以各種各樣的符號開展業(yè)務，從令人生畏的“帝國之鷹”到它自1957年以來一直使用的簡單的印有字母的盾牌。但是，正如該公司1973年的年報所宣稱的那樣，“即使是商標也會變老?！币虼说乱庵俱y行決定了一個新的德意志VI設計。

決定這個標志及德意志VI設計的方式，與今天的做法相比，是非常不同尋常的。Karl Duschek，當年成為Stankowski的Grafische工作室的合伙人，現(xiàn)在仍然經營著Stankowski + Duschek工作室。他記得每個參與者都得到了3000德國馬克的報酬，其中20000馬克是給獲勝者的。更重要的是，這是德意志銀行第三次嘗試這種方法，據Duschek稱，此前的兩項限制進入的競爭都“無果而終”。

然而，德國著名設計師埃里克?斯皮克爾曼(Erik Spiekermann)記得，德意志銀行的流程在當時相當普遍。他說，選擇新標識“更像是一場建筑競賽”。當時德國并沒有很多設計師能夠做到這一點，所以評審團通常必須首先找到合適的人選。

斯坦考斯基的工作室提交了8個德意志銀行l(wèi)ogo設計概念，由設計師朱普恩斯特(Jupp Ernst)擔任主席的評審團，與阿明霍夫曼(Armin Hofmann)和庫特馮曼斯坦(Coordt von Mannstein)等設計師的參賽作品一起進行了審查。

斯坦考斯基的建議之一是，將字母D和B橫列在一條水平線上，另一條水平線在D中插入一個B，用一個簡單的單詞標記，德意志銀行l(wèi)ogo設計用普通小寫字母，銀行用粗體大寫字母。最激進的是最終的贏家——盡管公司的名字和斯坦考斯基最初提交的標志一起被加上去了。Univers之所以被選為這種字體，是因為它被認為是永恒的、美學上完美的、易讀的，而且由于他在慕尼黑奧運會期間廣泛使用了這種字體，斯坦考斯基對這種字體非常熟悉。

德意志銀行l(wèi)ogo設計在年度報告中證實了斯坦考斯基的大膽設計，稱“由于其相對簡單，新德意志VI設計既引人注目，又易于記憶?！狈叫慰蚣芸梢钥醋魇前踩南笳?，向上的線條可以看作是動態(tài)的發(fā)展。

杜斯切克回憶說，當它公布時，“公眾的反應令人震驚，但”他聲稱，“該行27名員工花了大約兩年時間才接受(它)?！盨tankowski + Duschek工作室目前正在撰寫一本書，記錄該德意志VI設計的歷史。書中指出，人們對該標志的嚴格形式、缺乏對銀行本身的明確參考以及其象征價值提出了質疑。

《圖片報》(Bild-Zeitung)上刊登的一則故事，對今天的許多設計師來說將是令人沮喪的熟悉。它的標題是錯誤的，“一個畫家五行畫得10萬馬克”，標題是68歲的斯坦考斯基的一幅畫，他說，“有時我只需要一秒鐘”就能想出一個設計。

Spiekermann回憶說:“公眾通常會大聲疾呼:‘這么多錢買一條簡單的臺詞?但也有來自設計師的批評:“那是70年代，有很多富有表現(xiàn)力的、受美國影響的字體設計，那是ITC在紐約的鼎盛時期?！彼赃@個干凈的東西被認為是無聊的，條頓人的(品牌，有人會說今天)和追溯到60年代，”他說。在線咨詢查看完整版的德意志銀行l(wèi)ogo設計及德意志VI設計案例。